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ホン・サンス監督がキム・ミニと出合い作風が変わった三作目。

作風が変わった第一作目の『あなた自身とあなたのこと』（2016年）で以前の作家性はそのままでの視点を男から女に変えることにより、大きな変化を遂げました。二作目の『夜の浜辺でひとり』 (2017年)は女性の視点に加えてホン・サンス監督とキム・ミニの当時の状況も反映させた作品でした。三作目となる本作はそこから更に不倫を客観視します。作家性に軸足を残しながら、作品ごとにピボットしていくホン・サンス監督。

本作においてキム・ミニは不倫騒動に巻き込まれる新入社員となります。教授の紹介された出版社で働きはじめたアルム（キム・ミニ）は社長の不倫相手と間違われて奥さんにビンタされる。奥さんに顔を観られていない不倫相手はアルムに罪を擦り付けて社長との不倫を続けようとするのだが……という話です。

これまでのホン・サンス監督作品の主人公だったような社長と不倫相手をキム・ミニの視点で客観的に観察するような形になっています。ホン・サンス監督作品の以前の特徴は前半後半二部構成だったのですが、本作もそれを思わせる場面が出てきます。ここで観客は困惑する。あれ？また以前のパターン？このように以前の作風を逆手に取るというか、これも客観的に風刺するというか。これが本作の特徴だと思います。

このようにホン・サンス監督作品を追いかけている人だったら思わずニヤリとする演出は多いのですが、前二作と比べてあまり驚きは多くなかった。映画作品としては悪くない小品ではあるけど。

ホン・サンス監督がキム・ミニと出合い作風が変わったとされる最初の作品。確かに変わった。すごく変わった。

以前のホン・サンス監督作品の特徴は前半後半二部構成、ズームの多様、グダグダ男のダメな男女関係。これです。そして、本作でもそれは変わってない。え？変わってない？はい、作家性は変わってないです。変わったのは視点。

以前のホン・サンス監督作品の視点は男性でした。本作の視点は女性です。視点が変わるだけで、こんなに印象が変わるのか。

本作の主人公はヨンスとミンジョンのカップル。ヨンスはこれまでの主人公のように不誠実ではない。むしろ誠実だし、ミンジュンの方が不誠実に見える。それでもヨンスは沼にハマってしまう。足掻いてしまう。

ミンジュンは誰とも初対面のように接する。それが男たちを惑わせる。ヨンスも困惑する。どうすればいいんだ？価値観が揺さぶられる。男が大事にしていることと、女が大事なことは違う。男は男の価値観を押し付けようとする。

以前のホン・サンス監督の作品は男の独りよがりの価値観をコメディーにしていました。これが視点を切り替えることでミステリーになるしファンタジーにもなる。

ホン・サンス監督がキム・ミニと出合い作風が変わった二作目。

女優のヨンヒ（キム・ミニ）は監督との不倫が騒動になり、それに疲れ、キャリアを捨ててドイツのハンブルクを訪れる。そこで女友達のジヨン（ソ・ヨンファ）と過ごす。会いにくると言ってた監督の言葉をどこかで信じながら……という話です。

前作と『あなた自身とあなたのこと』（2016年）で以前の作家性はそのままでの視点を男から女に変えることにより、大きな変化を遂げました。本作もその延長線上にあり、更にホン・サンス監督とキム・ミニの当時の状況も反映させた作品となっています。

ヨンヒは女優で、監督との不倫スキャンダルのためにヨーロッパの知り合いのもとに身を寄せる。追って自分も行くと言っていた監督とは会わずに韓国へ戻る。同郷の先輩たちと過ごすが気持ちは晴れない。

本作は完全に女性の一人視点です。ホン・サンス監督の定番ダメ男は出てこない。存在はするけど、そこにはいない。いないけど、女性の中には存在している。いないけど、いる。

これまでのようなコメディーな感じではない。クスッとすこしくすぐりがあるのががホン・サンス監督の特徴でもあったので、そこがないのはちょっとさみしい。まあ、これはこれでいいんだけど。

ホン・サンス監督のまあまあ初期の作品ですが、すでに作家性が確立されているのはさすが。倫理観の低いダメな男のグダグダ話（ほめてる）。コメディーと言えなくもない。

ボクもホン・サンス監督作品をたくさん観ているわけではないのですが、それでも特徴はすぐにわかる。前半後半二部構成、ズームの多様、グダグダ男のダメな男女関係。たまたまそういう作品ばかり観ているのか、そういう作品ばかり作っているのか、これから少しづつ確かめてみようと思います。

ホン・サンス監督に出てくる女性はみんな魅力的ですよね。ものすごく美人というわけじゃないのだけれど、個性的で魅力的。ひょっとしたらダメな男はホン・サンス監督本人で、女性は彼が追い求める理想像だったりするのかも。

愛すべきワンパターンと言えばアキ・カウリスマキ監督ですが、近い世界観を感じる。アキ・カウリスマキ監督作品の登場人物は誠実だけど逆境に立たされている。ホン・サンス監督作品の登場人物は誠実だけど女にだらしないダメな奴。

浜辺の女（字幕版）

• キム・スンウ

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2015年公開の『正しい日 間違えた日』は、ホン・サンス監督の代表作の一つであり、同じ日を2つの異なる視点から描いた二部構成が特徴的な作品です。映画監督ハム・チュンスと若い美術家ユン・ヒジョンの出会いを通じて、人生における選択の重みや偶然がもたらす結果の違いを浮き彫りにしています。公私ともにパートナーとなるキム・ミニと出会った作品。

• あらすじ｜「間違えた日」と「正しい日」
  • パート1
  • パート2
• テーマ｜偶然と選択がもたらす多様な結末
• キャラクター造形｜リアルで不完全な人間像
• 映画全体の印象｜二部構成が生む独特の深み
• まとめ｜人生の選択と偶然を見つめ直す一作

あらすじ｜「間違えた日」と「正しい日」

パート1

ハム・チュンスは、水原で若い美術家ユン・ヒジョンと出会い、彼女のアトリエを訪れたり、寿司を一緒に食べたりと楽しい時間を過ごします。しかし、酔った勢いで好意を伝えた際に既婚者であることが判明し、ヒジョンの友人たちとの集まりでも不用意な発言をして関係が悪化。

パート2

同じ状況が再現されますが、チュンスの行動や言葉は異なる展開を生み出します。ヒジョンの絵について率直な意見を述べ、一時的に彼女を怒らせますが、やがて本音を共有することで関係を深めます。寿司店では自分が既婚者であることを正直に告白し、結婚できないことへの悲しみを涙ながらに語ります。

テーマ｜偶然と選択がもたらす多様な結末

本作のテーマは、同じ状況下でも選択や態度が異なることで人間関係がどのように変化するかを描く点にあります。「間違えた日」と「正しい日」はどちらも一概に善悪や正誤を問うものではなく、人生の曖昧さや偶然の影響力を示唆しています。ホン・サンス監督は、些細な言動や感情の揺らぎを繊細に描写し、観客に「もし違う選択をしていたらどうなっていたのか」と考えさせる仕掛けを巧みに作り上げています。

キャラクター造形｜リアルで不完全な人間像

ハム・チュンス（チョン・ジェヨン）は、才能ある映画監督でありながら、自己中心的で欠点の多い人物です。特に女性関係において不用意で感情的な一面を見せる姿は、ホン・サンス監督作品の典型的な「ダメな男」として描かれています。

ユン・ヒジョン（キム・ミニ）は、自分の感情に正直で芯の強い女性。彼女の反応や態度が、チュンスの選択によって微妙に変化していく様子は、観客に共感と興味を抱かせます。キム・ミニの自然体な演技が、キャラクターの奥行きをさらに深めています。

映画全体の印象｜二部構成が生む独特の深み

『正しい日 間違えた日』は、ホン・サンス監督の特徴的な演出が随所に光る作品です。シンプルな構成ながら、二部構成を通じて人間関係の複雑さや人生の儚さが丁寧に描かれています。特に、同じシーンやセリフが異なる意味を持つようになる点が、観客に深い印象を与えます。

まとめ｜人生の選択と偶然を見つめ直す一作

『正しい日 間違えた日』は、ホン・サンス監督の作家性が凝縮された作品です。二部構成による巧みな物語展開が、観る者に人生の選択や偶然の重みを考えさせます。チョン・ジェヨンとキム・ミニの演技も素晴らしく、人間関係の細やかな変化がリアルに描かれています。普遍的なテーマを持ちながらも独自の視点で表現されたこの映画は、ホン・サンス作品を初めて観る人にもおすすめの一作です。

正しい日　間違えた日（字幕版）

• キム・ミニ

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